音樂(lè)劇你了解多少？中國(guó)音樂(lè)劇前景可期！

音樂(lè)劇是一門綜合藝術(shù)，音樂(lè)、舞蹈、表演等元素間存在著內(nèi)在深層的交互關(guān)系，每一種藝術(shù)形式都在戲劇的統(tǒng)合之下。演員一開口便有人物、有故事、有線索，演唱的戲劇性，聲音的人物代入感，形成音樂(lè)劇獨(dú)特的魅力。相比歌劇、戲曲等藝術(shù)形式，音樂(lè)劇的表演形式更為自由融通，形成多元的戲劇形態(tài)和獨(dú)特的戲劇表達(dá)。其審美邊界之寬闊，不是其他藝術(shù)形式可以比擬的，它符合這個(gè)時(shí)代的多元化特征，能夠吸引廣大的觀眾。
       音樂(lè)劇自改革開放以來(lái)開始進(jìn)入中國(guó)。1987年，首部原版音樂(lè)劇《異想天開》引進(jìn)；歷經(jīng)30多年的發(fā)展，到現(xiàn)在，外國(guó)音樂(lè)劇的原版、中文版如火如荼，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇也已遍地開花。近些年，音樂(lè)劇已成為當(dāng)代中國(guó)文化藝術(shù)中非常活躍、極富市場(chǎng)潛力的藝術(shù)形式，不少劇場(chǎng)都開始紛紛舉辦專門的音樂(lè)劇演出季。從數(shù)據(jù)看，音樂(lè)劇已占據(jù)中國(guó)演出市場(chǎng)的不小份額，原創(chuàng)作品的數(shù)量日趨龐大，且呈不斷上升的趨勢(shì)。
然而，不得不承認(rèn)的是，中國(guó)音樂(lè)劇的整體創(chuàng)演水平與國(guó)外還存在差距。在中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)盈利的仍主要是外國(guó)音樂(lè)劇及其中文版，外動(dòng)力大于內(nèi)生動(dòng)力。我們還缺乏像《悲慘世界》《獅子王》《劇院魅影》一樣有世界影響力、能在舞臺(tái)上駐場(chǎng)演出并持續(xù)盈利的原創(chuàng)佳作。
       何以如此呢？音樂(lè)劇19世紀(jì)起源于歐洲，在歐美國(guó)家已有百余年的發(fā)展史，作品積淀深厚，市場(chǎng)發(fā)展和產(chǎn)業(yè)鏈配套也已經(jīng)十分成熟。要將這樣一種外來(lái)的藝術(shù)形式移植到中國(guó)，并使它生長(zhǎng)繁茂，的確需要時(shí)間培育土壤。土壤怎么培育？這就需要充分遵循音樂(lè)劇的創(chuàng)作與人才培養(yǎng)規(guī)律，吸取國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行本土化創(chuàng)新。
創(chuàng)作，首先要面向觀眾、面向市場(chǎng)。美國(guó)音樂(lè)劇十分發(fā)達(dá)，一提到音樂(lè)劇，就不得不提到百老匯。而美國(guó)音樂(lè)劇能夠繁榮，正是源于美國(guó)人對(duì)這種藝術(shù)形式的喜愛(ài)，產(chǎn)生了很強(qiáng)的市場(chǎng)需求。
       相比之下，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇還沒(méi)有完全市場(chǎng)化，一些作品是為了評(píng)獎(jiǎng)或參展；因此，雖不乏優(yōu)秀作品，卻不為大眾所知，故僅如曇花一現(xiàn)。優(yōu)秀的音樂(lè)劇都是改出來(lái)的，需要在長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐中不斷琢磨、修改的持續(xù)性功夫，而不能陷入不斷創(chuàng)作又快速扔掉的怪圈。
      創(chuàng)作，還要講好中國(guó)故事，用民族文化語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)新性表達(dá)。音樂(lè)劇不僅僅是一種藝術(shù)形式，它還承載著多重社會(huì)功能。隨著當(dāng)下社會(huì)形態(tài)和觀念不斷變化，中國(guó)音樂(lè)劇的創(chuàng)作也應(yīng)顯現(xiàn)出新特征和新內(nèi)涵，講中國(guó)審美情趣下、共同呼吸的社會(huì)生活中可聞易見(jiàn)的故事。只有用中國(guó)文化內(nèi)核的作品，先贏得有共同語(yǔ)境的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，將來(lái)才可能征服世界市場(chǎng)。
     作曲家需要深入研究音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)律，重視音樂(lè)的戲劇性，即用音樂(lè)刻畫人物性格、推進(jìn)戲劇行動(dòng)、表現(xiàn)戲劇沖突的功能和作用。
同時(shí)，還必須注意漢語(yǔ)聲調(diào)與音樂(lè)韻律的適配。照搬西方音樂(lè)體系，是無(wú)法創(chuàng)作出優(yōu)秀中文音樂(lè)劇的。中國(guó)戲曲同音樂(lè)劇一樣，在各自所處的時(shí)代語(yǔ)境中很好地承載了文化傳播、教化、娛樂(lè)等社會(huì)功能，兩者都是有著諸多相似藝術(shù)特征的文化藝術(shù)集大成者，只是由于時(shí)代審美不同、文化背景不同，從而形成了敘述方式、歌唱方式、表演體系等方面的不同側(cè)重。原創(chuàng)音樂(lè)劇不妨從戲曲中吸收有益的養(yǎng)分，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的對(duì)話和理念交融中建構(gòu)本土的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)貌。
     人才的培養(yǎng)更是重中之重。音樂(lè)劇多元化的藝術(shù)特征，無(wú)疑對(duì)表演者提出了更高的要求，演唱、舞蹈、表演集于一身，因此培養(yǎng)起來(lái)也更為困難。作為一名音樂(lè)劇教育工作者，我欣慰地看到：當(dāng)下，從質(zhì)量而言，中國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)劇人所具備的實(shí)力，其實(shí)已不輸于西方，只是優(yōu)秀演員的數(shù)量還無(wú)法滿足正逐漸趨于成熟的中國(guó)市場(chǎng)。
     實(shí)踐對(duì)音樂(lè)劇非常重要，而市場(chǎng)是的課堂。在國(guó)外，高校內(nèi)部的音樂(lè)劇，幾乎都已形成了運(yùn)作良好的產(chǎn)業(yè)循環(huán)，學(xué)院教育與市場(chǎng)的培訓(xùn)能夠直接接洽、形成合力。
       當(dāng)然，人才培養(yǎng)與創(chuàng)作升級(jí)其實(shí)是相輔相成的。好的人才需要好項(xiàng)目、好作品來(lái)激發(fā)他們的潛力，中國(guó)當(dāng)下急需更多優(yōu)秀作品，來(lái)拉動(dòng)更多優(yōu)秀人才的涌現(xiàn)。而有了好作品和好演員，就會(huì)開拓出更大的市場(chǎng)；反過(guò)來(lái)，市場(chǎng)需求又會(huì)激勵(lì)產(chǎn)生更多好作品和好演員，形成良性循環(huán)。
      當(dāng)下，中國(guó)音樂(lè)劇藝術(shù)的發(fā)展令人期待。相信隨著優(yōu)秀人才和好作品的持續(xù)推出，中國(guó)音樂(lè)劇將很快迎來(lái)黃金發(fā)展期，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇獨(dú)特的文化價(jià)值和社會(huì)功能。中國(guó)音樂(lè)劇的道路，必將在曙光的照耀下越走越寬廣。